2022年1月；h 工作室
工具展，一个关于工具、设备、乐器的展览。不定期。
“tool”, an exhibition about tools, instruments and so on.
问：颜峻；答：唐安
1，你总共做过多少次现场表演？还记得清楚吗？
答：首先想到的是和你一起烧薯片，之后也是在时差空间是文博组织的一次，我读一本书，尽量处理每一个字，以至于极清晰地听到每个字而不知道我在读什么，就像放大图片像素而不知道画了什么一样。之后就是“左边你的神经，右边我的神经”，自己创作的就这样，不知道有没有遗落。
2，在没有表演的很长的时间里，你会想念现场的气氛和感受吗？
答：会想念人，也会想念创作的感受，但好像并不想念现场表演。
3，你能忍受不做任何创作的生活吗？
答：我可以接受不主动进行艺术创作，生活本身就是个难题，最后要交的卷子是生活，卷子好难啊。我是有想表达的，但是想不表达也很好。
4，你说过家人的去世让你意识到死亡并不是终结，那么活着又是什么呢？
答：体验吧。也或者是消业，为走向下一程。这么说好像很消极，或者不得已，其实不是，我非常宝贝活着的感受。我想说生是体验有限性，死是无限和辽阔的。
5，表演的时候，你说你会有意识控制自己的身体，让它放松，来避免刺激到疾病，那么是不是平时一直都在控制自己？
答：是的，避免紧张，避免起伏，避免聚焦，最好活得像山、像植物、像天。
6，如果可以掌握一种表演或创作方面的技巧，你希望是什么？
答：安心于给出一种廉价的表演，关我屁事的态度，可能很难。
补充：
这些线条纸最早出现在2015年的《回乡记》，我做了一个一圈一圈螺旋行进的纸环，从梁柱垂吊下来，名为《30年前的一封信》，那个形式也很像是穿越回环的时空而来，上面书写个人记忆里的植物名称，每一个植物都有当时的地方，事情，人物，对话，气温，甚至风拂面和光线，对我来说一个植物是一个泡泡时空，远早于跟人建立信任关系，信任自然是自然而然的。
2019年做《右边你的神经，左边我的神经》的时候，需要一个组织语言的提示，就找出宣纸做了一长细条，上书关键词。有观众问这是不是神经的隐喻，我没有这么设计，或许它天然就是吧。超越我的意识，它们有照应，都承载精神，都细长，都脆弱。我的操作无非就是纸、书、手机、人声。
《李尔王》我差点忘了，这是第一次回听，几次哈哈哈大笑出来，颜峻是位很好的合作者，他对作品非常严肃，日常的时候很逗，作品结尾我记录了他的喷嚏7连打，天赐啊。记得当时每一条录音的要求就是要有破绽，同一条会一直录到出现了不受保护的状态才保存。不为人知的背景是我在三环流浪游荡了三天，嗯，带着60万字的维特根斯，大热天洗不洗澡都是小事，只想着生活要彻底的、绝对的诚实。我是回家洗澡后才去的现场。
地理还是一样的地理，街道还是一样的街道，我看见不同时期的我在这些地方来来回回，像观看另一个人的生活一样，要是那时知道现在该是多么受安慰，无论是30年前，还是3年前。一切终究过去，驶出隧道，一马平川。