Author: yj

颜峻：没有良心就不是当代艺术但声音的物质性直通宇宙

本文是3月中旬在多伦美术馆“听路”展览圆桌会议上的发言稿。主持人给出的主题是“向在座的媒体解释实验音乐和声音艺术的区别”，同时也可以辨析它和当代艺术的关联。作者领到的任务是做名词解释，主要面向视觉艺术背景的观众/读者。
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罗万象：噪音不就是因为不纯粹才存在吗

编者按：本文是为《噪音与资本主义》一书写的译者序。此书由马丁、安东尼·伊莱斯编，由张侃侃、罗万象翻译，即将问世。原文标题只是《译序》。原文第一部分是此书的缘起，第二部分是用嚎叫交换此书的启事，这里先略去，出版前再另做发布。
（声明：按照作者习惯，本文中英文无大写，大多数习惯使用的“他”用“她”代替，责任自负，与校对无关。）
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兹比格涅夫·卡科夫斯基：方法是科学，目标是宗教

编者按：
这是兹比格涅夫·卡科夫斯基（1958-2013）写于1992年的文章。当时他正在开发用身体动作控制/影响声音的新乐器。第二年他和埃德温·范·德·海德、田中能组建了著名的“传感器乐队”。这让他成为最早使用传感器、动作捕捉系统和电脑程序来演奏纯噪音的艺术家之一。作为一个接受过正规作曲训练的作曲家，他一直为大型音乐节写委约作曲，用他自己的话说就是以此谋生（而已）。
1992年也是世界范围内新技术新思想推动噪音和声音艺术发展的时间，很快，这个领域也受到艺术体制潮流的影响，带给人们一种理性、技术化和沉浸在巨大景观之中的印象。但回看这篇文章，可以看到隐藏其中的根源。也许并不是他所有的同行都同意这个根源，但可以说，存在主义和超越性的追求，是这一代电子音乐家、声音艺术家进入科技文化的一个重要驱动力。
2013年卡科夫斯基辞世，王长存翻译了这篇文章发表在他的网站上（https://sequencer.wtf/ayrtbh）。感谢王长存授权重新发表！
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