洛朗·居德尔:问答 – 未知艺术家

“几年前,我为一个儿童项目买了四个便宜录音机。其中一个里面有录音,另几个是空的。我按了播放键,看见屏幕上显示“
Unknown Artist”(未知艺术家)。在给它包上塑料膜、装进纸盒之前,有人按了录音键。现在还搞不清是故意的还是偶然碰到。录音在18小时11分50秒的地方停了,没电了。迷你SD储存卡还没有满。是32k赫兹/16比特的低保真度单声道录音。

录音机在运输设施之间旅行,我们能听到一个物流中心的声音环境,但也能听到运输影响到了录音本身。看来这个声音文件是来自中国的一间仓库,但具体位置没法确切认定。制造厂商是奥利(音译)科技,在深圳。

有时候这个录音机在动,带来很多振动和冲击,话筒在包装里摩擦,增益设定很高,限制器用一种很特别的方式压缩了信号。在别的时间,录音机没有在动,等着下一环的运输,录音会很清晰。这个录音机能到我手里简直是太小概率。能做这个录音的第一位听众是一件美妙的礼物,我很开心可以和别人分享。这份数字文件里的一切我都觉得有趣。声音、交谈、不解、语境、空间、长度、品质、声音,一切。这要是我做的录音,它就是我迄今为止最棒的作品。”

——洛朗·居德尔(翻译:罗万象)
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艾兰·卡普罗 Allan Kaprow:如何搞一次“发生”

作者:艾兰·卡普罗 Allan Kaprow;翻译:沈修远;编辑:颜峻
根据同名唱片整理(录音请收听小宇宙平台的“小小敌台”播客第329期);Mass Art Inc;1966;原文参见 Primary Information, 2009:
https://primaryinformation.org/files/allan-kaprow-how-to-make-a-happening.pdf
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罗万象:噪音不就是因为不纯粹才存在吗

编者按:本文是为《噪音与资本主义》一书写的译者序。此书由马丁、安东尼·伊莱斯编,由张侃侃、罗万象翻译,即将问世。原文标题只是《译序》。原文第一部分是此书的缘起,第二部分是用嚎叫交换此书的启事,这里先略去,出版前再另做发布。
(声明:按照作者习惯,本文中英文无大写,大多数习惯使用的“他”用“她”代替,责任自负,与校对无关。)
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兹比格涅夫·卡科夫斯基:方法是科学,目标是宗教

编者按:
这是兹比格涅夫·卡科夫斯基(1958-2013)写于1992年的文章。当时他正在开发用身体动作控制/影响声音的新乐器。第二年他和埃德温·范·德·海德、田中能组建了著名的“传感器乐队”。这让他成为最早使用传感器、动作捕捉系统和电脑程序来演奏纯噪音的艺术家之一。作为一个接受过正规作曲训练的作曲家,他一直为大型音乐节写委约作曲,用他自己的话说就是以此谋生(而已)。
1992年也是世界范围内新技术新思想推动噪音和声音艺术发展的时间,很快,这个领域也受到艺术体制潮流的影响,带给人们一种理性、技术化和沉浸在巨大景观之中的印象。但回看这篇文章,可以看到隐藏其中的根源。也许并不是他所有的同行都同意这个根源,但可以说,存在主义和超越性的追求,是这一代电子音乐家、声音艺术家进入科技文化的一个重要驱动力。
2013年卡科夫斯基辞世,王长存翻译了这篇文章发表在他的网站上(https://sequencer.wtf/ayrtbh)。感谢王长存授权重新发表!
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孙一舟:回顾(给高中生的偶发艺术工作坊)

夏天,我在活水空间办了两天的偶发艺术工作坊,参加工作坊的是一群即将面临高考的高中生。我们共同表演的作品名叫“回顾”,视频在缓流网站(https://slowcore.org/?p=527)上可以看(或者点击“阅读原文”)。以下的文字是我对这件事儿的回顾,也是对60年代的回顾。
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walter de maria:无意义的工作

1961年,也就是写了这篇文章的第二年,瓦尔特·德·马里亚专门做了两个盒子,用来把东西从一个里面搬到另一个里面,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去,再搬回去,再搬过去……
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响:vital 是一些小而细的东西

先说说“vital”。取德语发⾳ [vi’ta:l],念着像是维他命的那个维他。意指⽣命⼒。即“重要的”,“有活⼒的”,“⽣机勃勃的” 。vital从成都开始,是⼀个在地项⽬。每年举办⼀次艺术节。每年有不同的主题。和实验性的⾳乐有关,和声⾳、影像、身体等媒介有关。以现场为主,有时也会有⼩型展览、⼯作坊和分享会。
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