Category: 无手段的目的

柳汉吉：“每个哲学家都是合成器”

柳汉吉（Ryu Hankil）有着非常独特的经历：他曾是首尔两支著名的独立流行乐队的键盘手，后来因为对于固化的厌倦而退出。2005年在看过大友良英等日本/欧洲实验乐手的演出之后，他改换了自己的乐器，开始转向即兴音乐和声音创作，并同时开始运作自己的厂牌Manuel，以及实验音乐现场系列Relay。
那是在2006年前后的几年，首尔的新音乐场景为全球实验音乐乐迷所瞩目，其中主要是围绕着几位使用独特设备的乐手：柳汉吉使用钟表内部构件与打字机，Jin Sangtae（秦相太）使用硬盘，Hong Chulki（洪铁基）使用无唱片黑胶唱机，Choi Joonyong使用CD机/磁带机/mp3播放器，但不是采样，而是操作时自有的声音。这些在当时都是独树一帜的标志性乐器。每个即兴乐手都要发明自己的乐器，似乎随后也成了一个原则。
打字机与机械钟表好听又好看，然而这一切却在几年前戛然而止。柳汉吉放弃了这些时髦的复古物件，开始使用笔记本电脑与Max/MSP。相信很多人对此是失望的（笔记本电脑有什么看头？），然而柳汉吉不打算回头了。其实笔记本电脑与打字机有很多相同之处，柳汉吉使用这两件乐器时，都是在写一些句子，再转换成代码或者电流，去激发声音。我们的采访也就从这里开始。

采访的提问者是FEN的中国成员颜峻，翻译是罗万象。
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颜峻：不是音乐会是什么

（详情、图片和视频记录）
今年，2018年，撒把芥末和歌德学院合作，策划了两次“不是音乐会”。第一次是4月，第二次在9月，刚刚结束。9月这次观众尤其多，有不少从外地来，南京、杭州、上海、成都、重庆、郑州……大家都挺高兴。我就想，那么写一点文字吧。之前因为不想在演出前说得太多而不写，现在也许可以回顾一下。也顺便回答王婧在她的文章里提出的几个问题：
观众是不是更喜欢看“合作”式的表演？
观众是不是更喜欢看某种极限性的表演？（身体消耗的极限，某种技术的极限）
如果没有张鼎在场，只是让装置自行运作发声，会有什么不同？
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王婧：不是音乐会（二）笔记

（详情、图片和视频记录）
如其题，“不是音乐会”的确不是音乐会。在当代艺术的语境中，暂且称之为：与声音有关的（艺术）事件。“艺术”二字本想不用，但在798、歌德学院、以及参与者的艺术家身份加持下，也是理所当然了。
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颜峻：人工智能睡了你的女朋友。下。你听这么牛逼的音乐你仍然是个傻逼


“好品位”有碾压和开采“坏品位”的权力。图片：2011年11月，mc 石头在北京愚公移山的现场。来自网络
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