（《20赫兹》是日本Multipletap音乐节办的一份网络杂志，英日双语，2016年问世。本文由《20赫兹》授权翻译发表。）
文字：Taro Aiko
翻译：马进
校对：黄山、罗万象
各位好！我叫Aiko，运营一家叫M.A.S.F.的乐器厂牌。我想如果对这篇文章的读者没有定位，我可能不知道要写些什么。所以，我把读者视作那些对20 Hz介绍的乐手感兴趣，但不太关心它们的设备的人；当然，也包括那些对设备更感兴趣的朋友。如果读者能以一种普通采访中罕见的角度——乐手所用设备及使用方法——去发掘他们的演奏风格和理念，那我的目的就达到了。
本期会提到康胜荣和中村としまる两位音乐家。我会通过他们在东京红牛录音棚（Red Bull Studio）录音时的照片来分析他们的设备。我的分析是个人见解，并没有经过他们的许可，我也会忽略掉他们使用这些设备的原因及方法。这样做的原因在于，他们两个（尤其是中村）每次演出都会更新自己的设备，所以很难让他谈论之前所用的设备。而且我们见面时，一般是边喝边聊，或者找点别的乐子。你们知道，在那种场合聊设备是很枯燥无趣的。
康胜荣的设备
我会先从康胜荣开始讲。乍一看他的设备，你会感到很困惑。一般来说，我写设备时倾向于跳掉乐手的手工制作的部分，先讲那些市面上能找到的那些。但康胜荣的设备中绝大多数都是手工的，所以绕不开它们。首先，那个有6+1个旋钮的盒子是一个手工三路调音台。贴着“Multiple Tap”贴纸和插着五个直流适配器的是控制箱，应该是控制每个调音台的开和关。他用这个控制箱制造瞬态噪声（即电源开关时候的“噼啪”声）——这是一种独特的作曲方法。我认为这些电源噪声是通过“Boss-BX600”六路调音台混音的——它的上面有些“time”，“pitch”以及“square wave”标签，所以我觉得它应该可以调节电源的频率。此外，它还连接了四个Boss FS-5的锁式踏板，所以他更应该算是在“演奏”，而不是简单的播放音序。
你们能跟上么？能明白我说的意思么？
如果你们因为不懂而跳掉里面的很多词汇，我完全能够理解。我自己也很困惑。老实说，康胜荣的设备作为第一个讲，确实有点太难了。我在写前面这几段的时候，自己都有点迷失，我担心读者可能已经在准备翻页了……所以，以下将不会出现那些难以解释的部分。
康胜荣其他的设备是两个单块效果器及三个机架式效果器。单块效果器接踏板，主要用来跟弦类乐器配合。康胜荣用了一块M.A.S.F.的“RAPTIO”（白色)以及一块TECH21的“SANS AMPGT2”（黑色)。RAPTIO是我制作的，有Glitch和Hold两种模式。踏板不是锁式的，只有踩上时才有效果。当“Glitch“模式被选中时，声音被切割，反复循环。在“Hold”模式下，踩上踏板的那一刻，声音是连续的，所以不会被隔断。这个模式可以让使用者在输出中混入一个1到10 毫秒的延时，让声音更特别。
MASF Pedals “RAPTIO”
“SANS AMPGT2”是一个音箱模拟，可以制造出种类繁多的声音。这是一款工艺精良的设备，它能让使用者通过三套不同的特征转换和单体控制系统，制造各式音箱声。从照片中很难看出那几块机架式效果器到底是什么，但我觉得有一个均衡器，还有一个综合效果器。
ECH21 “SANS AMP GT2”
接下来是中村としまる。
中村としまる的设备
使用效果器的主要目的是改变电子乐器的音调，但乍一看中村的器材，我们却找不到声源在哪里。我们看到八个改变音调的单块效果器，此外还有一个MACKIE“1202”十二路调音台。那么他是怎么制造声音的？关键就在于这个十二路调音台。MACKIE“1202”有两个辅助输出，另外还有几个类似ALT 的输出。中村把这些输出接进单块效果器的输入，再将单块效果器的输出接回调音台的输入。这样就形成了一个声音的反馈回路，保持自激状态。他把每个设备都当作可以转变为声源的乐器来演奏。
现在，我从右边开始介绍这些效果器。
DOD出品的“数字延时采样器DFX94”（DigitalDelay Sampler DFX94）是DOD公司在FX系时代时所生产的一款数字延时效果器，它可以循环播放采样。MAXON“调制延时效果器 PDM1”（ModulationDelay PDM1）是一款能够通过周期性改变延时长度，产生波动延迟效果的调制延时效果器。参数的调节通过开关而非旋钮调节，这种在今天是罕见的设定。这块效果器过去被一个有名的日本艺术家用过，所以价值不菲。
Eventide的“Space”是一款有十二种不同效果的的混响效果器。它甚至有着H8000FW和Eclipse V4这种型号的预设，所以非常棒。它的硬件最近升级了，可以通过一款叫H9 Control的App修改其中的参数。我个人认为这是市面上能买到的最好的混响效果器。再往左边是ZVEX的“法兹工厂”（Fuzz Factory）。正如其名，它是一款使用锗晶体管（60年代常见的晶体管，现已罕见)的法兹单块效果器，可以产生各式各样的法兹声响。它能调节的参数非常多，这让它可以自激。
Eventide”SPACE”
没有开关的白色效果器可能是BOSS “Equalizer GE-7”,它是一款便携的均衡效果器，调节范围从100 Hz到6.4 kHz。黑色的可能是BOSS “HeavyMetal HM-2”，它是一款失真效果器，有着别的设备无法产生的独特音色。
Strymon的“Blue Sky”内置三种不同的混响，使用者可以从正常（Normal）/调制（Modulation）/Shimmer（闪断，Blue Sky独有)三种模式中选择。它甚至还有预延时及高/低衰减的功能，所以尽管看起来很小，它能产生的混响种类却相当不少。
Strymon”Blue Sky”
Strymon的“ElCapistan”是一款能复现磁带延时效果的回声单元，而且它还能模拟磁带在非常态下的声音，比如摩擦，褶皱，污渍，粘接。
Strymon”El Capistan”
本来我觉得只解释效果器就可以了，但这不足以用来理解这两位艺术家的创作，所以这篇文章比我想像的更长。如果你们对任何设备感兴趣，我建议你们去把它们买回来，花些钱，为这个正在萎缩的产业做点贡献。如果你们这样做，我会十分感激。
下次再见！