Category: 古代的

兹比格涅夫·卡科夫斯基：方法是科学，目标是宗教

编者按：
这是兹比格涅夫·卡科夫斯基（1958-2013）写于1992年的文章。当时他正在开发用身体动作控制/影响声音的新乐器。第二年他和埃德温·范·德·海德、田中能组建了著名的“传感器乐队”。这让他成为最早使用传感器、动作捕捉系统和电脑程序来演奏纯噪音的艺术家之一。作为一个接受过正规作曲训练的作曲家，他一直为大型音乐节写委约作曲，用他自己的话说就是以此谋生（而已）。
1992年也是世界范围内新技术新思想推动噪音和声音艺术发展的时间，很快，这个领域也受到艺术体制潮流的影响，带给人们一种理性、技术化和沉浸在巨大景观之中的印象。但回看这篇文章，可以看到隐藏其中的根源。也许并不是他所有的同行都同意这个根源，但可以说，存在主义和超越性的追求，是这一代电子音乐家、声音艺术家进入科技文化的一个重要驱动力。
2013年卡科夫斯基辞世，王长存翻译了这篇文章发表在他的网站上（https://sequencer.wtf/ayrtbh）。感谢王长存授权重新发表！
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Tom Johnson：新音乐之声

– 史蒂夫·赖希（Steve Reich）的《打击乐》（Drumming）
– 对梅芮迪斯·蒙克（Meredith Monk）的首次评论
– 在厨房俱乐部（Kitchen）的即兴
– 极简, 慢动作：阿尔文·卢西尔（Alvin Lucier）和其他人
– 菲利普·格拉斯（Philip Glass）的新作
– 弗雷德里克·泽夫斯基(Frederic Rzewski)，彼得·科蒂克(Petr Kotik)，以及旋律
– 菲尔·尼布洛克（Phill Niblock）：走调的音簇
– 年近六十的约翰·凯奇(John Cage)
– 里斯·查塔姆 (Rhys Chatham)：单音音乐
– 拉·蒙特·杨（La Monte Young），史蒂夫·赖希，特里·赖利（Terry Riley）, 菲利普·格拉斯
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