罗万象：噪音不就是因为不纯粹才存在吗

编者按：本文是为《噪音与资本主义》一书写的译者序。此书由马丁、安东尼·伊莱斯编，由张侃侃、罗万象翻译，即将问世。原文标题只是《译序》。原文第一部分是此书的缘起，第二部分是用嚎叫交换此书的启事，这里先略去，出版前再另做发布。
（声明：按照作者习惯，本文中英文无大写，大多数习惯使用的“他”用“她”代替，责任自负，与校对无关。）
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兹比格涅夫·卡科夫斯基：方法是科学，目标是宗教

编者按：
这是兹比格涅夫·卡科夫斯基（1958-2013）写于1992年的文章。当时他正在开发用身体动作控制/影响声音的新乐器。第二年他和埃德温·范·德·海德、田中能组建了著名的“传感器乐队”。这让他成为最早使用传感器、动作捕捉系统和电脑程序来演奏纯噪音的艺术家之一。作为一个接受过正规作曲训练的作曲家，他一直为大型音乐节写委约作曲，用他自己的话说就是以此谋生（而已）。
1992年也是世界范围内新技术新思想推动噪音和声音艺术发展的时间，很快，这个领域也受到艺术体制潮流的影响，带给人们一种理性、技术化和沉浸在巨大景观之中的印象。但回看这篇文章，可以看到隐藏其中的根源。也许并不是他所有的同行都同意这个根源，但可以说，存在主义和超越性的追求，是这一代电子音乐家、声音艺术家进入科技文化的一个重要驱动力。
2013年卡科夫斯基辞世，王长存翻译了这篇文章发表在他的网站上（https://sequencer.wtf/ayrtbh）。感谢王长存授权重新发表！
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孙一舟：回顾（给高中生的偶发艺术工作坊）

夏天，我在活水空间办了两天的偶发艺术工作坊，参加工作坊的是一群即将面临高考的高中生。我们共同表演的作品名叫“回顾”，视频在缓流网站（https://slowcore.org/?p=527）上可以看（或者点击“阅读原文”）。以下的文字是我对这件事儿的回顾，也是对60年代的回顾。
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洪铁基：首尔当代即兴回顾

编者按：最近在整理资料的时候找到了这篇文章。是2010年发布的第2期“敌台”节目的附录。
这篇文章简单记述了韩国当代即兴音乐的开端。
这是柳汉吉主持的 the manual 厂牌出版的双cd的内页文字。这套唱片已经绝版。而且因为 the manual 厂牌停止运营，网上也没有音频资料了。
当年的敌台节目选了几首其中的作品，可以点击去听。
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柳汉吉：声音魔法研究

编者按：最近柳汉吉在韩国厂牌 ding and dents 出版了黑胶专辑③。这是他在仁川艺术平台画廊的同名展览的一个延伸出版。柳汉吉是当代即兴音乐界著名的韩国四人之一，也是跨国四重奏 fen 乐队成员，早期使用钟表内部元件作为乐器，后来发明了用打字机驱动的打击乐装置，最近几年他专注于 max/msp 界面生成的电脑噪音。他用声音合成、滤波、限制、噪音作为模型，来理解社会和人，支撑他的声音创作的基础，是当代哲学、魔法学、宇宙恐怖电影和虚构性理论写作。
下面是他新专辑里附的一篇文章。可以和他的小册子《黑暗王子》搭配来读。
标题系由编者所加。
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